Ревю: „Турандот“ на Met Opera се завръща със силен дебют
„Турандот“ на Пучини, опера в стилистика, чието действие се развива в легендарна версия на древен Китай, създава странна любовна история . Неприятните му романтични водещи до голяма степен не се притесняват от смъртта и разчленяването, които предизвикват; когато най-накрая споделят целувката на истинската любов, те стоят на върха на фигуративна купчина трупове.
В сряда в Метрополитън опера диригентът Оксана Линив направи силен дебют, наблягайки на убийствените залози на живот или смърт, вместо на приказния ориентализъм, който го превърна в културен гръмоотвод през последните години.
„Турандот“ е на краят на призивите за преразглеждане и повече за стереотипите, които увековечава за китайския народ – като например титлата принцеса „дамата-дракон“ – припомняйки една империалистична ера на европейски шовинизъм.
Сметките около „Турандот” създават проблем за Met, защото дългогодишната продукция на компанията, пищен спектакъл, представен от режисьора Франко Дзефирели през 1987 г., е хит. Тронната зала в злато и екрю от действие II все още заслепява, а зашеметяващата екзотика се разпростира широко, с акробати, танцьорки на панделки, павилиони с извити покриви и кукла-дракон.
SeokJong Baek нямаше много работа по време на дебюта си в компанията по-рано през сезона в ограничената роля на Исмаел в „Набуко“ на Верди. Не е така в „Турандот“, в който неговият Калаф стимулира изпълнението. Неговият блестящ, красиво разгърнат глас представляваше решителен, тщеславен Калаф, управляван от собствения му егоизъм. Високите ноти не толкова цъфтяха, колкото се издигаха като колона от красива среда, а пеенето в пастелни цветове добави дълбочина, без да го превръща в обикновен романтичен герой. Физичността на Бек, елегантна в своята сдържаност, също предаваше увереността на Калаф.Сопранът Александра Курзак оформи музиката на Лиу с жива увереност и движение напред. Дори в жертвата си за Калаф, тази Лиу остана мила и разумна, а не жалка и кротка, оазис на здравия разум в свят, полудял от опасни желания. Басът Виталий Ковальов изтъкна аргумент за избора на Тимур, бащата на Калаф, с певец, който все още притежава запаси от богатство и власт. Неговият тъжен вой след смъртта на Liù имаше достойнство и кралско измерение.
metopera.org.
